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© Juliette Parisot
Don Juan
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Mayo 2026 | ||||||
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Molière: Don Juan | Teatro
Comedia en cinco actos creada en el Palais-Royal de París en 1665.
Espectáculo en francés sin sobretítulos.
Duración: 2h30 sin intermedio
Desórdenes hermosos
Por un desplazamiento semántico alrededor de la figura del libertino, mi Dom Juan será muy sadiano, muy francés del siglo XVIII, con un olor a cama deshecha, una atmósfera de Relaciones peligrosas y un elegante cinismo transgresor y hedonista. Sade porque en ese otro "gran señor y hombre malo" hay placer en hacer el Mal; hay deseo de mostrar su impiedad y todo tipo de desórdenes. Habrá en Dom Juan como en Sade dos desviados, la obstinación de "montar un teatro" en todas las circunstancias; en este personaje fugitivo, tal como lo imagino, perseguido, atrincherado en su casa, persiste un gusto por el disfraz y todas las formas de mentira. La historia no ocurre tan lejos de la Revolución que romperá el Antiguo Régimen y sus privilegios. El libertinaje y la Ilustración, los excesos de la Regencia.
Dom Juan tiene su Sganarelle como Sade tenía su Latour, cómplice espejo de sus travesuras sacrílegas. Amor-odio entre el criado y el amo, juego perverso de dominación, fascinación-odio. El personaje de Dom Juan como un Don Giovanni al borde del abismo, blasfemo, incandescente, recluido. En su refugio quedan el fuego, la ropa, las sombras aún. Dom Juan tiene sentido de los números, de la lista, de la contabilidad cínica de sus asaltos y conquistas. El cuerpo femenino está ahí. Disfrutarlo y luego humillarlo.
Como el cielo está vacío, es la sociedad humana la que se deshará de este sujeto malo que desafía el curso del mundo, que pervierte y amenaza el orden social.
Dom Juan ha matado; desde el principio, la muerte está presente como una presencia flotante, y el escenario de su derrota se estrecha a su alrededor. Se trama una conspiración casi familiar. También se trama la venganza de una mujer: "Al menos teme la ira de una mujer ofendida."
El personaje de Elvira debe revisitarse; poderosa, ambivalente, peligrosa, sublime, está más allá del dolor. Aquí quiero hacer oír la rebelión de una mujer contra un destino asignado a la humillación y el descenso por el deseo todopoderoso de un hombre. Un desgarramiento cruel de aquel a quien se amó y lo que sigue.
Pongo en escena Dom Juan después de Tartuffe, que ya hemos representado más de cien veces, porque la porosidad entre las dos obras alrededor de la transgresión es evidente. De hecho, Molière escribió Tartuffe en tres actos, prohibida al principio, luego Dom Juan fue detenido muy temprano, luego Tartuffe en cinco actos... Pongo en escena estas dos piezas desde un punto de vista femenino y a través de las mujeres; ¿dónde estamos con la seducción, la traición? Preguntas sobre el deseo, la depredación, el consentimiento, la rebelión y el juego mortal que es la subyugación. Para decir nuevamente el goce hasta el Mal y el misterio masculino, frente a mí, que no dejan de interrogarme.
Este espectáculo es todavía, a pesar y con lo trágico, las alegrías de una gran comedia, ¡una risa estallante!
Macha Makeïeff.
CATEGORÍA PRESTIGE VIP: Los mejores asientos de la sala, el programa se le ofrecerá junto con una copa de champán.
CATEGORÍA PRESTIGE: Asientos muy buenos, el programa se le ofrecerá junto con una copa de champán.
Programa y reparto
Compañía MadeMoiselle
Xavier Gallais – Don Juan
Vincent Winterhalter – Sganarelle
Irina Solano – Elvira, El espectro
Pascal Ternisien – Don Luis, Monsieur Dimanche
Jeanne-Marie Lévy – Una libertina, Música
Xaverine Lefebvre – Charlotte, Una libertina, El comandante
Khadija Kouyaté – Mathurine, Una libertina
Joaquim Fossi – Don Alfonso, Pierrot
Anthony Moudir – Don Carlos, Gusmán
Macha Makeïeff, Dirección
Jean Bellorini asistido por Olivier Tisseyre, Iluminación
Sébastien Trouvé asistido por Jérémie Tison y Frédéric Guillaume, Sonido
Cécile Kretschmar, Maquillaje y pelucas
Guillaume Siard, Movimiento
Lucile Lacaze, Asistente de dirección
Laura Garnier, Asistente de vestuario
Programa
Comedia en cinco actos creada en el Palais-Royal de París en 1665.
Espectáculo en francés sin sobretítulos.
Producción Compañía MadeMoiselle – Macha Makeïeff.
Coproducción: Théâtre National Populaire – Villeurbanne; La Criée – Teatro Nacional de Marsella; Châteauvallon-Liberté, escena nacional de Toulon; Teatro Nacional de Niza; Le Quai – CDN Angers Pays de la Loire; Gran Teatro de Provenza.
Con el apoyo del Pavillon Bosio, Escuela Superior de Artes Plásticas de Mónaco.
La compañía MadeMoiselle cuenta con el apoyo de la DRAC Provence-Alpes-Côte d’Azur.
Construcción de decorados y confección de vestuario: talleres del TNP.
Construcción de accesorios: DTMS Técnico Constructor del Liceo Profesional Jules Verne – Sartrouville.
Palacio de Versalles
Versalles, símbolo de la monarquía triunfante, tuvo una función artística igual que política. Luís XIV reunió en su dominio a los artistas más brillantes de la época, y permitió la eclosión de nuevos estilos. Este marco, configurado por las artes, fue el escenario de las fiestas más fastuosas: Teatro, ópera, ballet, fuegos artificiales, espectáculos ecuestres, náuticos y banquetes se sucedían en la cumbre.
Fiel a su historia, el Palacio de Versalles sigue siendo el escenario de una vida cultural y artística muy variopinta: Grandes Aguas, óperas, conciertos, ballets, grandes espectáculos, serenatas, Gran baile de disfraces y exposiciones de arte contemporáneo. Artistas de gran renombre vuelven a insuflar la vida a los espacios más hermosos con creaciones clásicas y contemporáneas.
El Palacio de Versalles (en francés: Château de Versailles, castillo, mansión de Versailles) es un edificio que desempeñó las funciones de una residencia real en siglos pasados. El palacio está ubicado en el municipio deVersalles, en Île-de-France. Su construcción fue ordenada por Luis XIV, y constituye uno de los complejos arquitectónicos monárquicos más importantes de Europa.
Con sus tres palacios, sus jardines y su parque, Versalles es un dominio inmenso. Si bien Luis XIII hizo edificar allí un pabellón de caza con un jardín, Luis XIV es su verdadero creador, ya que le dio su amplitud y determinó su destino.
Luis XIV dejó París y decidió construir Versalles como una pequeña ciudad alejada de los problemas. Tendría varias etapas constructivas, marcadas por las amantes de Luis XIV.
El jardín de Versalles es clasicista, ordenado, racionalizado. Con el paisajismo se obliga a la circulación. Crea una organización que relaciona todas las esculturas y fuentes y ensalza la monarquía. Las esculturas se señalan unas a otras. Progresiva civilización del jardín: muy ordenado, podado y cuidado en la zona próxima al palacio, y después se va asilvestrando, es decir que se hace más silvestre a medida que nos alejamos del palacio.
Tres siglos después de su creación, el dominio sigue siendo considerable pues cuenta con 800 hectáreas, 20 km de caminos, 200 000 árboles, 35 km de canalizaciones, 11 hectáreas de techumbre, 2 153 ventanas y 67 escaleras.
El conjunto del palacio y parque de Versalles, incluyendo el Gran Trianón y el Pequeño Trianón, fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1979.
Versalles vivió el apogeo de la Francia de los Borbones, pero también su destrucción: en Versalles se establecieron los Estados Generales desde 1789 hasta el 6 de octubre. En esta fecha, el palacio fue tomado por el pueblo y el rey y su familia obligados a trasladarse e instalarse en París. Desde entonces Versalles quedó vacío. En 1792, tras la caída de la monarquía, fue saqueado. Napoleón Bonaparte acarició durante un tiempo la idea de convertirlo en su palacio imperial, pero Versalles ya no se utilizará hasta el retorno de la monarquía. Luis Felipe encargó a su ministro Camille Bachasson, conde de Montalivet la conversión del palacio en museo: de esa época data la dedicatoria: "A todas las glorias de Francia".
Versalles ya sólo se utilizó de forma episódica o anecdótica. El palacio fue el cuartel general del ejército prusiano en 1870 durante el asedio de París. El emperador alemán fue coronado el 18 de enero de 1871 en la Galería de los Espejos. En él se refugiaron, durante la Comuna, Adolphe Thiers y su gobierno, sentándose en el gigantesco hemiciclo, en los sillones color burdeos hasta 1879. Después fue el centro de las elecciones presidenciales de la III y la IV República. Se decoró con grandes frescos que evocaban la guerra, la agricultura, el comercio, la industria y la paz. El Tratado de Versalles se firmó el 28 de junio de 1919, que puso fin a laPrimera Guerra Mundial.
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